当前位置：首页 >> Lara St. John、Scott St. John、Ariana Ghez >> Violin Concerto No. 2 in E Major, BWV. 1042 - III. Allegro assai (第三乐章 极快板) 歌词
LRC歌词
这是巴赫现存的这三首小提琴协奏曲中最受欢迎的一首。 乐队配置为两把小提琴，中提琴、大提琴、低音大提琴各一把以及古钢琴。第一乐章是快板，由十分热烈的全奏开始。这个三段体的乐章在结构上已经和现代奏鸣曲有很多相近之处，但并算十分完整，整体风格依然延续着巴洛克的传统。主题旋律加以变化后，独奏和竞奏交错进行是主要的表现手法。第二乐章的柔板为C小调，以固定的低音主题为基础写成，是一首极其优美的变奏曲，听起来好似一股清泉流出，却又饱含着火一般的热情。第三乐章则为“极快板”，在这里我们可以听到十分鲜明的意大利回旋曲风格，虽然标注速度很快，但实际上听起来却是一种从容不迫的感觉。在巴赫所创作的小提琴协奏曲中，除了《D小调小提琴二重协奏曲》外，只有两首作品以其本来面目流传于世，这确实是一大遗憾。不过，这两首分别为a小调和 E大调的协奏曲一直是小提琴演奏家们最喜欢的作品，而且对任何想证明自己掌握了古典演奏技巧和风格的演奏家来说都是试金石。巴赫开始创作协奏曲时，这种音乐形式还处在襁褓中，而且我们知道，在18世纪意大利协奏曲中，维瓦尔第一直为泰斗。协奏曲形式中独奏部分与协奏部分的区分，清晰而合乎逻辑的结构，以及新式的数字低音记谱法的发明都归功于他。巴赫也是当时仿效维瓦尔第的作曲家之一。我们可以从约翰•马特宗的一句名言中看出巴赫时代对调性特点的研究是多么有限——我们在此只讨论当时的教科书，而不讨论大师和他们的作品——"E大调在表达忧伤与绝望方面无以伦比。”（1713）这个时期几乎没有一部作品像巴赫这首《E大调协奏曲》第一与最后乐章那样与这一说法南辕北辙，因为这两个乐章自始至终充满了生活中的欢乐，充满了阳光、热情、欢笑、欣喜、冲动。
文本歌词
这是巴赫现存的这三首小提琴协奏曲中最受欢迎的一首。 乐队配置为两把小提琴，中提琴、大提琴、低音大提琴各一把以及古钢琴。第一乐章是快板，由十分热烈的全奏开始。这个三段体的乐章在结构上已经和现代奏鸣曲有很多相近之处，但并算十分完整，整体风格依然延续着巴洛克的传统。主题旋律加以变化后，独奏和竞奏交错进行是主要的表现手法。第二乐章的柔板为C小调，以固定的低音主题为基础写成，是一首极其优美的变奏曲，听起来好似一股清泉流出，却又饱含着火一般的热情。第三乐章则为“极快板”，在这里我们可以听到十分鲜明的意大利回旋曲风格，虽然标注速度很快，但实际上听起来却是一种从容不迫的感觉。在巴赫所创作的小提琴协奏曲中，除了《D小调小提琴二重协奏曲》外，只有两首作品以其本来面目流传于世，这确实是一大遗憾。不过，这两首分别为a小调和 E大调的协奏曲一直是小提琴演奏家们最喜欢的作品，而且对任何想证明自己掌握了古典演奏技巧和风格的演奏家来说都是试金石。巴赫开始创作协奏曲时，这种音乐形式还处在襁褓中，而且我们知道，在18世纪意大利协奏曲中，维瓦尔第一直为泰斗。协奏曲形式中独奏部分与协奏部分的区分，清晰而合乎逻辑的结构，以及新式的数字低音记谱法的发明都归功于他。巴赫也是当时仿效维瓦尔第的作曲家之一。我们可以从约翰•马特宗的一句名言中看出巴赫时代对调性特点的研究是多么有限——我们在此只讨论当时的教科书，而不讨论大师和他们的作品——"E大调在表达忧伤与绝望方面无以伦比。”（1713）这个时期几乎没有一部作品像巴赫这首《E大调协奏曲》第一与最后乐章那样与这一说法南辕北辙，因为这两个乐章自始至终充满了生活中的欢乐，充满了阳光、热情、欢笑、欣喜、冲动。
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